Joost Smiers Dissenting
Quizás soy contrario.
Mi rebeldía probablemente se deba a una visita que hice cuando tenía diez años al Museo Stedelijk de Ámsterdam, 1953. La guerra fría, en el mundo y también en casa, arrojó un velo gris sobre mi joven vida. Allí, en ese museo, vi de repente cuadros con toques de colores y rarezas. Entonces sentí: un mundo más feliz es posible donde no tengo que resignarme a la miseria aparentemente inquebrantable que me rodea. Esto más tarde llevó a que las artes, especialmente la libertad de las artes y la posición de los artistas, ocuparan un lugar importante en mi investigación, como tema de mi disertación en 1977 en la Universidad de Amsterdam, y en muchas publicaciones desde entonces.
Nací en Amsterdam en 1943, un año antes del invierno del hambre.
Salí de esa guerra como un pez blanco de ciudad tímido y hambriento que tuvo que ser remendado en una granja en el campo durante unos veranos. La timidez estaba lejos de desaparecer. Mi primer recuerdo es de 1946, que mi hermano mayor tuvo que ir a “nuestras Indias” como conscripto. El autobús salió a la calle y allí se fue. Mi madre oró por la imagen del sagrado corazón que colgaba en la esquina de la habitación. Entonces el pastor vino a consolarla. En los años que siguieron, todas las noches en la radio durante la cena – sí, exactamente a las 6:00 pm – estaba el programa de nuestras fuerzas armadas en el extranjero. Su emocionante melodía inicial está grabada en mi memoria musical.
El segundo gran recuerdo de mi vida es que ese hermano regresó poco antes de la Pascua de 1950. En la calle colgaban banderas y había pastel. En Semana Santa hubo un gran lío entre mi padre y mi hermano: dejó de ir a la iglesia. Cuando era niño, eso convirtió el dicho holandés en: después de cada sol debe caer algo de lluvia.
En los años que siguieron, durante los muchos conflictos, me senté tranquilamente en casa leyendo un libro en la esquina. Me tomó mucho tiempo convertirme en un ser más social. El Concilio Vaticano de principios de la década de 1960 ciertamente ayudó en este sentido, lo que me ayudó a dejar la Iglesia Católica de una sola vez. Añádase a esto la libertad sexual, el movimiento estudiantil, París ’68, la ocupación de Maagdenhuis, la primavera de Praga y cómo resultó miserablemente. Di mis primeros pasos en la trayectoria periodística como redactor del diario universitario Folia Civitatis. Luego trabajé durante varios años como periodista independiente en el diario holandés “De Volkskrant”.
Durante mis estudios fui candidato a asistente en el campo de la historia más reciente de China. La última historia de Indonesia, comprensiblemente de mi historia anterior, recibió mi especial atención. También fui presidente de la asociación de estudiantes Akhnaton durante un año y miembro del Consejo de miembros de ASVA y del Consejo de estudiantes holandés. Me gradué como politólogo en 1973 y obtuve mi doctorado en 1977 con una disertación titulada Cultuur in Nederland (Cultura en los Países Bajos) 1945-1955. Opiniones y Políticas, publicado por la editorial SUN.
En 1975 terminé accidentalmente en la educación: como profesor en el departamento de trabajo cultural de la academia social de Karthuizer en Amsterdam. Allí encontré a muchos estudiantes que participaron en la creación de todo tipo de nuevas iniciativas artísticas. Para servirles bien, debería haber una formación completa que les ayude a gestionar esas iniciativas sin cometer demasiados errores, en interés de las artes.
Con Giep Hagoort, todavía un buen amigo mío, diseñé un curso de Gestión del Arte a principios de los años ochenta en la entonces recién formada Escuela de Artes de Utrecht (HKU). En 1993 me convertí en profesor y director de investigación allí. Todavía estoy agradecido a la Universidad por la libertad intelectual que me ha dado allí. Ese mismo año fui profesor invitado en UCLA, Los Ángeles, durante varios meses.
A partir de 1993 comencé a prestar especial atención a los derechos de propiedad intelectual y, en particular, a los numerosos argumentos por los que están obsoletos y necesitan urgentemente ser abolidos. Una parte importante de mi análisis se dedicó a mostrar cómo la innovación en muchas áreas y las nuevas creaciones artísticas podrían prosperar sin los derechos de propiedad intelectual. No es de extrañar que un tema importante en mi sitio web sea sobre este tema.
Desde mediados de los noventa estuve involucrado en varios institutos y proyectos internacionales, incluido el departamento de cultura del Consejo de Europa y Culturelink, una red global de investigación en el campo de la cultura dirigida desde Zagreb. Formé parte de CopySouth, una red que tenía como objetivo contribuir a la reflexión crítica sobre los derechos de autor en el sur global. También participé activamente en la Red Internacional para la Diversidad Cultural, que fue una de las fuerzas impulsoras detrás de la creación de la Convención de la Unesco sobre la Diversidad Cultural. Fui miembro del grupo de investigación New Directions on Copyright Law dirigido por la profesora Fiona Macmillan de Birkbeck, Universidad de Londres.
También he simplificado los diversos temas. Desapareciendo bajo Arte y cultura: valor para la sociedad y las industrias culturales. Estos temas se tratan en los otros subtítulos.
En Ámsterdam también están desapareciendo todas las cabezas intermedias (La torre que nunca se construyó; Plantando la fachada de Stopera; Locura en el Barrio Rojo; Paleis voor Volksvlijt). Voy a mencionar todos estos temas en Amsterdam.
Llamaron la atención mis propuestas aparentemente radicales y rebeldes sobre la abolición de los derechos de propiedad intelectual. Esto llevó a muchas invitaciones de todo el mundo para hablar sobre esto en conferencias y dar conferencias invitadas.